|
Убийство (1956)
Стерлинг Хэйден В главной роли, Серый Coleen, Мэри Виндсор, и Винс Эдвардс. Кинематография Люсьеном Баллардом. Отредактированный Бетти Стеинберг. Произведенный Джеймсом Б. Харрисом. Написанный Стэнли Кабриком и Джимом Томпсоном. Направленный Стэнли Кабриком.
Джонни Клей (играемый Стерлингом Хэйденом) был только что освобожден от его пятилетнего предложения в Alcatraz. Его новая философия в его преступной карьере должна соответствовать риску с потенциальными наградами. С этим в памяти он разрабатывает запутанный план украсть два миллиона долларов от соседнего трека. Он окружает четырех других мужчин (играемый Илайша Куком младшим, Тедом де Корисией, Джеем К. Флиппеном, и Джо Сойером), чтобы помочь в его грабеже.
Все, кажется, прогрессирует как планирующийся, но когда один из членов группы говорит его жене (играемый Мэри Виндсор) о схеме, она в свою очередь говорит ее другу (играемый Винсом Эдвардсом), кто теперь требует его собственное сокращение. Вещи продолжают распутывать оттуда, приводя одно время victimless преступление к убийству и обману.
Стэнли Кабрикс сначала два фильма, Страх и Поцелуй Желания и Killer’s, был уроками в искусстве науки о символах. Оба фильма были внедрены с глубоко похороненными экзистенциальными значениями, но в свою очередь пострадали на уровне рассказа. Это не удивляет тогда, что Kubrick перешел бы к производству новой адаптации к балансу его карьеры. Используя уже установленную основную сюжетную линию предоставил бы ему дорожную своего рода карту, чтобы эффективно рассказать историю, все еще объясняя его сообщение.
За эти годы он усовершенствовал бы эту систему адаптации, используя, что он мог из литературного источника, вводя его идеи и основные положения, и переводя легко на законченный кинематографический опыт. Для его первой попытки он выбрал бы роман грабежа Лионеля Витеса, Полный разрыв. Используя структуру истории White’s, Kubrick превысил ограничения романа и собрал удивительную особенность, которая работает вне нормальных границ времени и пространства.
Убийство, поскольку это теперь известно, было кино резкого изменения цен на бумаги Kubrick’s и критически и материально. С этой картиной он пошел от того, чтобы быть неясным художественным директором дома коммерчески жизнеспособному кинопроизводителю. Хотя он не освободил бы свой независимый край в течение лет (весьма обратное фактически), он продолжит командовать более высокими бюджетами и более талантливыми актерами для каждого нового проекта, который он предпринял бы.
Хотя Убийство нельзя помнить как один из более существенных кинофильмов Kubrick’s, это было процитировано как главное влияние за многих из today’s молодых кинопроизводителей. Его нелинейный стиль рассказа использовался товарищем Бог Кинопроизводства Квентин Тарантино в проектах как Собаки Бассейна, Чтиво, и Джекки Браун. Это может также замеченный в Кристофер Нолэнс Сувенир и Брайен Синджерс Обычные Подозреваемые. Убийство конечно не может утверждать, что было происхождением этого стиля, но это - бесспорно один из наиболее запутанно построенных примеров этого. Это мастерство ремесла оставило фильм бесконечным, поскольку это продолжило поражать зрителей в течение лет.
Бюджет: 320 000$
Полное американское Общее количество: $???
Жанр: Преступление
Время выполнения: 85 Минут
Американская Дата Выпуска: 6/6/56
Формат изображения: 1.66:1 (предназначенное отношение)
Вознаграждения: ни один
Tagline: Во Всей Его Ярости И Насилии … Как Никакая другая Картина С тех пор “Scarface ” И “Little Цезарь ”!
Цитата: время “Any Вы рискуете you’d лучше, убеждается, что награды стоят риск, потому что они могут убрать Вас столь же быстро для грабежа за десять долларов, как они могут для работы за миллион долларов. ”
|
