К Богам Кинопроизводства не присоединяются ни к одной из знаменитостей. Если Вы хотели бы попытаться связаться с ними попытка здесь

Поцелуй Killer’s (1955)

Франк Сильвера в главной роли, Джейми Смит, Ирен Кэйн, Джерри Джаррет. Кинематография Стэнли Кабриком. Отредактированный Стэнли Кабриком. Произведенный Стэнли Кабриком и Моррисом Боюзлом. Письменный и Направленный Стэнли Кабриком.

Дэйви Гордон (играемый Джейми Смитом) является боксером, изведенным со стеклянным подбородком. Его одно время многообещающая карьера росла к мраку и он видит мир, немного более темный каждый день. Однажды вечером Дэйви сталкивается с женщиной (играемый Ирен Кэйн) нападение и спасает ее от ее потенциального избиения.

Женщину, которая является фактически соседом Davy’s, называют Глорией Прис. Она работает как частная балерина, и ее нападавший был ее боссом, Винсентом Рэфелло (играемый Франком Сильверой). Глория и Дэйви быстро влюбляются, который оставляет Винсента разъяренным. Он излагает своих головорезов на любителях, которые теперь планируют движение на Сиэтл, где их жизни были бы более простыми. Но спасение, оказывается, является трудным и скоро убивает, находится в работах.

Поцелуй Killer’s - пример вареного твердого, фильм noir стиль, который нашел популярность в кино в 1950’s и будет прошлым разом, когда Стэнли Кабрик работал бы с оригинальной историей. Хотя у него был значительно больший бюджет, чтобы работать с тем, чем он имел для своей предыдущей картины, Kubrick был все еще под строгими бюджетными ограничениями и должен был стрелять в картину из “guerilla кинопроизводства ” подход.

С этим в памяти, it’s абсолютно удивительный, чтобы видеть, что он мог сделать с такими ограниченными ресурсами. Этот бурный метод производства предоставляет фильму холодную эмоцию, которая добавляет к ее холоду noir. Самая внушительная и незабываемая последовательность в фильме - заключительное сражение между нашими противостоящими характерами.

После прыгания через вершины построения в очень заряженном преследовании эти два мужчины заскакивают в складское помещение манекенщицы, чтобы закончить блестяще собранную игру кошки и мыши. Изготовленные части тела висят вяло от потолка как эти две охоты врагов для друг друга с пиками и топорами. Ирреальная сцена теряет значение как темный кошмар, акцентированный ужасной смертью. Это могло очень легко быть замечено как Kubrick’s сначала успешный эксперимент в стиле.

Но для всех его сил, Поцелуй Killer’s к сожалению показывает больше чем своя справедливая акция слабостей. Прежде всего очевидно очевидная борьба со звуком. Kubrick был вынужден уволить его звукового Боксера человека Нэта, когда он обнаружил, что микрофон бума Boxer’s обнаруживался в форме тени во многих из его выстрелов.

Диалог должен был быть дублирован в компоновке телевизионной программы, которая печально умаляет чувство картины. Но ли это было зарегистрировано на местоположении или в студии после того, как принципиальная фотография, диалог казался едва стоящим усилие. Kubrick’s собственная входная плата это было слабым пунктом подлинника, и он будет впредь искать диалоговую помощь при письме. Есть другой, менее существенные ошибки в фильме, которые едва гарантируют упоминание, но в конечном счете Поцелуй Killer’s является захватывающим как эволюционная связь между аллегорическим Страхом Kubrick’s и Желанием и запутанно структурированный и рассчитал Убийство. Как со Страхом и Желанием, фильм является вероятно не стоящим усилие обнаружения этого, если Вы не поклонник работы Kubrick’s.